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张宏山水画在传统的中国绘画风格中，鲜明而严谨的笔法是一连串风格要件里最小的组合要素， 由之而上，则有固定样式中较大的构成单位，乃至于支配整个构图的典律。而张宏扬 弃此种笔法，可说是他企图突破传统艺术技巧的包袱，以期更真实描绘自然景色的一 种必要之举。这就是对后世的山水画造成深远影响的“无笔法”，也称作“写意画法”。前 人有云：“平居有古人，则学力方深；落笔无古人，而精神始出。”张宏此图，正是一幅 “有古人”而又“无古人”的山水佳作。后世的八大山人、石涛、扬州八怪，以及近代的任伯 年、吴昌硕、徐悲鸿等名家都在沿用这种画法来作画，并将之细分为“大写意”与“小写意”。
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在传统的中国绘画风格中，鲜明而严谨的笔法是一连串风格要件里最小的组合要素，由之而上，则有固定样式中较大的构成单位，乃至于支配整个构图的典律。而张宏扬弃此种笔法，可说是他企图突破传统艺术技巧的包袱，以期更真实描绘自然景色的一种必要之举。这就是对后世的山水画造成深远影响的“无笔法”，也称作“写意画法”。前人有云：“平居有古人，则学力方深；落笔无古人，而精神始出。”张宏此图，正是一幅“有古人”而又“无古人”的山水佳作。后世的八大山人、石涛、扬州八怪，以及近代的任伯年、吴昌硕、徐悲鸿等名家都在沿用这种画法来作画，并将之细分为“大写意”与“小写意”。
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